空空道人博客，用一句话形容你进入职场的第一份工作？
我会说那时候自己真是“好傻好天真”。
1. 刚从大学校园出来，不懂得金钱的重要性。
我的第一份工作是进了国有企业做劳务派遣员工。当时刚从大学出来，根本不懂得金钱的重要性。
因为不懂得金钱的重要性，所以不会谋划哪些岗位待遇比较好。公司第一次召集我们十多个新入职人员谈话时，人事经理逐个问我们想到哪个岗位。
我笨笨的说了我这个人服务意识比较强，做后勤保障比较合适。结果就是公司把我安排到了数据处理部门，很冷门的一个部门，没有什么额外收入的。
而另外一个同事，我到现在都还记得她的回答：“我对文案策划很有兴趣，在大学也做过好几次策划，希望能到渠道部门工作。”
所以，她被分到了待遇最好、最有发展前途的渠道部门，做起了文案策划。
天知道，她的专业根本就不是策划，而是电子商务。
这个同事很快就在公司脱颖而出，工作几年后就自己攒了首付买了个小房子。
而我，一直在冷门的数据处理部门待着，直到离职。
2. 不明白职场竞争的残酷性，职场如战场。那时候，自己不知道职场中的同事是很少交心的。遇到个对自己热情的同事，自己就恨不得将祖宗八代的事情都告诉她了。
结果就是全公司都知道我祖宗八代的事情，让我在公司越来越被边缘化，而且经常被同事们暗地里耻笑。
经过几个工作后，才明白，原来职场如战场，自己与任何一个同事之间都有竞争关系，而且是涉及个人利益的竞争。
面对竞争对手，自己能将私事告诉他们吗？
3. 如果时光能够重来，那么我会做好以下3点：一是管好自己的嘴巴，千万不能将自己的私事泄露给同事。
二是好好学习业务知识、好好做业绩。
三是认真提升自己的综合能力。
唯有这样，自己的能力才能不断提升，薪酬待遇才能不断提高。
千万不要再像不食人间烟火一样，不懂得努力赚钱，一定要努力奋斗拼搏！
如何看待现代诗歌已死这个说法？
谢邀。
如何看待“现代诗歌已死”这个说法。
我们表达观点，有两个阶段。
以自我为中心第一种就是自我表达，也就是现代诗最尊崇的“我手写我心”，“我狂歌我志，天下为之颤抖”的畅快淋漓、自我宣泄类型的表达。
从文艺创造角度来说，这是一种自我的，最基层的表达——所有小说家的第一部小说都是自传体或者伪自传体——一个人的写作，不论是诗歌，还是其他文体，都会从自身开始挖掘，这简直就是人类艺术创作的真理。
这种情感表达方式，在剥离了各种文艺表达手段的成熟与否之后，可以被定性为初级表达。
发表“现代诗歌已死”的这类人，其实就处于观点的初级表达阶段。他们表达的是他们接触到的现代诗歌状况——在网络时代，诗歌垃圾远胜从前任何时代（其实这是一件好事，毕竟诗歌创造的基数增大，瞎猫总会遇到着死耗子，总会有好的出现）——所以在这些自以为了解现代诗的当下状况的人眼中，现代诗歌已死。
他们看到的当代诗歌确实都不是玩意，他们无法接受自己所深爱的诗歌堕落成垃圾的样子，于是大声疾呼：“现代诗歌已死”，“现代诗坛没救了”！
在他们的认知中来看，这种观点是对的。
因为每个人的判断都囿于认知，他就没看到过好诗，当然可以认为诗坛已死。
以诗歌本身发展来认知我们稍微成熟一些之后，就会进入观点表达的第二阶段。
写小说的开始学会以第三人视角发现人生、认识社会，开始虚构合理的情节，用老练的笔法引人入胜，让读者在虚拟环境中领会真实的人生道理。
这一阶段的文艺创作者就开启了上帝之眼，这得益于阅历、年龄和高手的点拨。
而诗歌创造者呢？要走到这一阶段，需要眼界更加开阔，需要大量阅读古代诗歌、现代诗歌、垃圾诗歌、精品诗歌，以研究诗歌史的眼光和心态来审视诗歌发展的进程。
然后我们就会发现，现代诗不但没死，而且正处在蓬勃发展的混乱时期。
这一时期，是无论哪一种文体，古体诗、近体诗、词牌、元曲、散文、小说等等，都曾经走过的弯路子。这是文艺创作的必经阶段，是“起承转合”中的“未央”时期。
在被今人捧为圭臬的唐诗全盛时期，为了科举，可以说是全民（文人）皆诗。假设我们穿越过去，却不幸没有认识李白、杜甫、王维、王昌龄等诗歌高手，就只能天天在学馆和一帮子底层文人吟诗作对消磨时日。
在疲于应对那些没有文采却自恋的古体诗、格律诗垃圾的时候，我们会不会和今天某些同学一样发出感叹：“唐诗已死”？
你周围的全是垃圾，你自然就想当然地认为这个时代没有精品，没有好作品。而每个时代，都有这么一批人，看不到历史和文化的进程，以自我为中心，周围没好诗，自己又写不出，那么诗坛必然是完蛋了。
他根本不知道李白、杜甫、高适就在隔壁的梁园遨游，山长水远，风光月霁。
现代诗方兴未艾那些称“诗坛已死”的人并非恶意，也并不一定就是目光短浅。只不过这个时代太宏大了，每一个人都可以成为诗人，垃圾的基数增长远大于精品的出现机率，所以产生这种痛心疾首的误会是难免的。
那么在混乱的初唐、寻路的中唐、萎靡的晚唐，诗歌是不是死了？好像没有吧。即便到了宋诗，到了清诗，古体诗、格律诗都曾经再次焕发生机。在南北宋交替的混乱文坛，词牌是不是死了？好像也没有吧。
文艺表达总是自己在寻路，通过不同的文艺创作者，在大数据中挣扎出自己的“起、兴、盛、平”四个阶段。而诗在唐朝辉煌一朝，词在宋朝辉煌一朝，这就够了。
我们今天，在西方文化入侵打击下，机缘巧合地发展出现代诗的一番天地来，还刚刚走到大治之前的大乱，怎么就敢说“现代诗已死”？这无穷无尽的人民创造力，这前所未有的文化普及程度，都是白话诗创作辉煌的最好基础。
有基础，有条件，有眼界，现代诗缺乏的只是情怀的全面推动。风花雪月是无法成就诗歌的高度的，小情调永远只能是温室里的花朵，花圃中的一朵别色。
我们看诗词史就知道，只有在风云激荡、暴风骤雨的时候，用来言志、抒情的诗歌才会大放异彩，冲上时代文艺的先锋。
同时我们还需要很长的一段时间，来为我们的后人淘汰掉百分之九十九的垃圾。说不定千年以后，我们这个世纪，会被认为是现代诗的“黄金时代”呢？就好像我们今天认为唐宋是诗词的“黄金时代”一样。
身在诗词文学的乱世中，要有诗史的眼光，要有自我提升的决心，更要有让后来者仰望的信念。
每个时代都是最好的时代，且行且珍惜吧。
怎样在古玩市场中捡漏呢？
第一 你必须有足夠眼力 , 起码从童年开始学 收藏。
第二 你必须具备足夠金钱 , 遇上合意的东西
便果断收下
第三 你必须对中国文学 ,历史, 中国美术,化学 及物理有相当水平,这是逻辑判断的基本能力。
第四 千万不要去搜购热潮中,争相高炒的物类种別
第五 不要隨便抒发个人见解 , 因你的底子深 淺,每每在你言论中 , 別人便洞悉你的水 平,若自暴其短,接踵下來你能见的货,我估 计沒一件真。
第六 尽量不在网上购买 ,因为好东西,我你不到 ,况且网上电脑美图,P图 ,托子托价掉包等等手段层出不穷。
第七 別相信下乡, 入农村收货捡宝等的荒谬 行为,若一个不小心,还恐被乡霸敲詐, 招致損失或个人的人身安全。
下乡入农村收货捡漏 , 手机上转帳或金付款, 一旦成交离去 , 走出十余个彪形大汉 , 说你詐騙沒子女在家的老人 , 到时恐怕你有说不清。帶現金去 似不可能,而且更危险。[大笑][大笑][大笑][大笑]
第八 不听故事
第九 多市玩市场,冷眼旁观別人交易买卖, 看看別人的各种技倆, 靜心聆听別 人的争持论据
做到上述上项守则与练习 ,才可入市捡漏
[大笑][大笑]
还有比红楼梦的残缺更遗憾的吗？
在中国文化中，比《红楼梦》的残缺更遗憾的，莫过于西方列强对中国文化的侵掠。
《红楼梦》堪称中国古代文学史上的巅峰之作，《红楼梦》未完，的确是一件让人感到非常遗憾的事情。
但是，近一百多年来，西方列强对中国文化的入侵和掠夺，才是中国人民永远不能忘掉的、刻骨铭心的剧痛。
清政府的腐败无能导致中国走向没落。自鸦片战争起，西方列强用船坚炮利敲开了中国古老的大门，西方文化也伴随着侵略开始扑向中国，向中国传统文化发起全方位的挑战。
同战争相比，文化入侵更具有隐蔽性和欺骗性。帝国主义渗透方式的文化侵入，最初是披着宗教的外衣，以传教士的名义进行，借宣传宗教开办教会、报刊、杂志，从思想文化领域侵蚀和控制中国人民的精神，为侵略中国制造舆论。《辛丑条约》之后，美国首先认识到文化渗透改变一个民族的意识形态，其的作用比武力征服更加长远和有效，于是率先退还庚子赔款，改将赔款用于在中国创建大学、培养留学生等一系列措施，利用教育进一步宣扬西方思想，列强各国纷纷效仿。文化渗透比战争更加可怕，它会在不知不觉中腐蚀一个民族的文化根基。时至今日，西方对中国的文化侵略，从未停止（洋节、美剧、好莱坞、日本动漫、公知等）。
西方文化的侵入，虽然在客观上起到了沟通中西文化、促进中西文化融合的作用，但也给中国本土文化造成了严重伤害。
新中国成立以前，西方列强通过对中国发动战争，强行文化渗透的同时，对中国展开了全方位的疯狂掠夺。而代表和见证中国5000年璀璨文明的国宝文献，一直是其争相掠取的重要对象。鸦片战争到抗日战争期间，数以千万计的文物、典籍流失海外，仅仅在全世界40多个国家200个博物馆中，名列在册的我国文物就达160多万件。散落民间的更是无法计数。据从网上整理的数据：法国卢浮宫收藏中国文物数量多达3万件；大英博物馆收藏的中国珍贵文物达2.3万件，而且大都是珍品，被认作是藏有最多最好的中国文物的博物馆；美国收藏中国流失文物以绘画、地方志和古籍最多，全美藏有中国古籍善本3000多种，仅华盛顿弗利尔博物馆所藏中国绘画就有1200余幅，美国大都会博物馆近500幅，美国国会图书馆有4000多种地方志。日本方面，日本东京国立博物馆有中国文物上万件，而日本上千座博物馆藏有的中国文物总量估计在数十万件，其中珍品也是数不胜数。一组组数字触目惊心。
下面列举一些国外博物馆收藏的中国国宝级文物供大家参考：
东晋顾恺之《女史箴图》唐代摹本 大英博物馆北魏 皇帝礼佛图 浮雕 美国大都会博物馆五代 董源 《溪岸图》 美国大都会博物馆汉 倭奴国王金印 福冈市博物馆商 《猛虎食人卣》 日本东京国立博物馆唐 《螺钿紫檀五弦琵琶》 宫内厅正仓院北院宋 马远《寒江独钓图》 日本东京国立博物馆南宋《曜变天目茶碗》 东京静嘉堂文库以上都是中国国宝级文物，遗憾的是，这些闪耀着先人智慧的文化瑰宝可能永远也回不了家了。
为什么055驱逐舰有13万吨排水量？
055级导弹驱逐舰作为世界顶级驱逐舰，满载排水量达到12500吨，但是垂发装置只有112个单元，让不少网友觉得十分的可惜和不理解，要知道美国的提康德罗加满排不足以1万吨，却拥有128单元垂发，棒子的的世宗大王排水量也比我们055小，也有128单元垂发，为何我们吨位这么大，反而垂发少呢？
我们的055的“坑”更大其最主要的原因就是我们055驱逐舰采用的垂发单元尺寸比较大，是目前舰载垂发系统中尺寸最大的，达到850mm*850mm，其次是美国的MK57,尺寸为711*711，然后是装备最多的MK41尺寸仅为为635*635。这里计算一下，如果在舰上占地相同面积，055不用850mm的大坑，用MK57或者MK41能装多少单元呢？如果安装MK57则为850*850*112/711/711=160单元，如果是安装MK41则为850*850*112/635/635=200单元。惊讶不？如果我们055采用MK41的话，那就是真正传说中的“武库舰”。所以我们055吨位大垂发少的最主要原因就是我们的“坑”太大了。
为什么我们055的“坑”这么大055的“坑”为什么要这么大，不能小一点吗？这主要是由于055垂发系统采用的特殊的“同心筒”构型。同心筒构型并不是我们首创的，开创者是美国，早在美国研发MK41时就同时研发同心筒结构，只是美国最后没有采用，英国用了（22型护卫舰点防御）。同心筒结构与美国MK41/57不同就是每个垂发单元都有独立的排烟道，而MK41/57则用的是公共排烟道（也就是几组垂发单元共用一组排烟道），所以如果安放相同弹径的导弹，同心筒结构自然就比MK41/57之流占地更大。
055大“坑”有什么好处我们的055垂发系统采用冷热共架的发生方式，可冷垂发（HHQ-9）,可热垂发（YJ-18），从这里就可以看出其兼容性更好。在同等的导弹小型化技术条件下，大“坑”自然能装填口径更大的导弹，射程更远，携带导弹种类更多，弹道导弹入“坑”也有可能，现在是一坑四弹，未来一坑8弹也不是不可能，所以大“坑”也有大“坑”的优点，这也证明我们的科研人员更具前瞻性。
综合以上几点就是我们的055吨位大，却只有112单元垂发的原因。
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